Balenciaga Paris d'Olivier Polge: Violette chuchotante

Fragment d’une conversation avec un Nez.

Moi : « Alors, tu as senti le nouveau Balenciaga ? »

Le Nez : « Ouais, tout le monde en parle. »

Pas étonnant que le gratin de l’industrie en ait plein les narines. Après le succès planétaire de Dior Homme – que plus d’un parfumeur, semble-t-il, aurait aimé composer – le travail d’Olivier Polge est surveillé de près. Nicolas Ghesquières, depuis qu’il a assumé son poste chez Balenciaga en 1998, est adulé par la presse fashion, à la fois parce qu’il a su prolonger les recherches formelles du fondateur de la maison, et parce qu’il a su les traduire en termes rigoureusement contemporains, voire futuristes. Quant Charlotte Gainsbourg, qui prête son visage à la campagne, elle incarne désormais quasiment à elle seule la quintessence du chic bohème parisien – savamment négligé, un brin mélancolique et spontanément élégant – sans y perdre sa crédibilité d’actrice sensible et courageuse (parfois jusqu’à l’effroi : l’Antichrist de Lars von Trier est quasiment insoutenable).

Pari réussi sur deux points : la délicate violette de Balenciaga Paris reflète à la fois l’héritage olfactif de la maison (Le Dix de Francis Fabron, premier parfum Balenciaga en 1947, également sur le thème de la violette) et la beauté en sourdine de Charlotte Gainsbourg. Symbole d’humilité et de fidélité, couleur de l’« amour contenu, mystérieux, voilé » pour Baudelaire, odeur désuète de bonbon ou de rouge à lèvres à l’ancienne (dont Sophia Grojsman a su jouer en la mariant à la rose dans Paris), la violette est ici en partie dépouillée de sa mièvrerie Belle Époque : ce sont ses facettes boisées et métalliques qui sont accentuées.

Mais l’humeur délibérément intravertie de Balenciaga Paris est trompeuse. Car si le parfum semble frémir juste en dessous du seuil de perception olfactif, il occupe pourtant un terrain considérable, gonflé par une bulle verte de muguet teintée de l’humidité de la feuille de violette. Le fond poudré musqué flotte au-dessus de la peau pendant des heures, s’exhalant par bouffées au gré des mouvements. L’effet chypré revendiqué par Olivier Polge – la composition comporte le trio canonique du genre, bergamote/mousse de chêne/labdanum – se développe à un niveau pratiquement subliminal, petites plaques de terre mouillée accrochées au fond boisé. Les facettes poivre-girofle-œillet sont tout aussi discrètes. Balenciaga Paris ne tente pas l’illusion du chypre à la manière du 31 rue Cambon de Chanel : il l’évoque dans un chuchotement qui n’est pas sans rappeler la voix de son égérie. De même, tout comme le personnage de Charlotte Gainsbourg s’enrichit immanquablement du culte et de l’amour que l’on porte à ses parents, Balenciaga Paris est hanté par les réminiscences de ses antécédents plus hauts en couleurs…

Et c’est là que Balenciaga Paris tourne un peu court. Parce qu’il est joli et qu’il évite l’option fruitée-florale que l’on aurait pu redouter d’une création Coty ; parce qu’il est composé par Polge sous la direction de Ghesquières et l’inspiration de Charlotte Gainsbourg et enfin, parce qu’il évite la plupart des clichés des lancements mainstream, on lui pardonnera sans doute beaucoup plus que s’il sortait sous le label Dolce & Gabbana, par exemple. Il n’en reste pas moins que l’odeur est un peu mince et synthétique par moments : c’est peut-être délibéré, mais cela manque un peu de coffre -- là encore, comme sa muse, du moins lorsqu'elle chante, même si elle sait admirablement tirer parti de son filet de voix…

Conclusion du dialogue avec le Nez.

« Alors, tu en penses quoi ? »

« Boh. »