La Fin du Monde de Quentin Bisch pour État Libre d'Orange: Pop et punk

La première fois que j’ai vu Quentin Bisch, c’était il y a un peu plus d’un an à une table ronde de l’Institut Français de la Mode, autour du professeur André Holley, spécialiste de l’olfaction. Quentin devait donner le point de vue du parfumeur. Prestation assez spectaculaire, ce qui n’a rien d’étonnant puisque ce diplômé des arts du spectacle a étudié la danse, le piano et le chant ; il est également auteur-compositeur et a même dirigé sa propre compagnie théâtrale pendant trois ans.

Tout ça, parce qu’il n’était pas assez calé en sciences pour décrocher un diplôme de chimie lui ouvrant les portes de l’ISIPCA… Parce que la vocation de Quentin, c’était parfumeur. La faute à l’une de ses profs qui sentait divinement bon. Il avait onze ans. Il lui a demandé le nom de son parfum. Elle l’a engueulé. Pas découragé, le petit Quentin relève le défi, fonce chez Sephora humer tout le rayon parfum et revient avec un nom : Opium. Touché. Entre la prof et le collégien s’engage un jeu de « devine ce que je porte aujourd’hui »…

Arts du spectacle, donc – performance plutôt que parfum. Mais Quentin, toujours aussi têtu, assiège l’industrie jusqu’à ce qu’il soit enfin accepté par la prestigieuse école Givaudan… Depuis, il a composé plusieurs senteurs pour accompagner des spectacles musicaux. Mais La Fin du monde est sa première signature fine fragrance en solo. Évidemment, pour État Libre d’Orange, le casting est parfait : le brief – disons plutôt le livret, comme en opéra – a dû beaucoup l’amuser.

La Fin du monde filmée par l’ange N.D. (pour « Notre-Dame ») est issue d’un moignon. Celui de Blaise Cendrars, qui a perdu son bras droit durant la Grande Guerre. Ce texte est le premier qu’il écrit de la main gauche – en tous cas, c’est ce qu’il raconte, mais Cendrars a toujours été, dit-on, un affabulateur hors pair. Le récit surréaliste de l’apocalypse vue par Cendrars n’est pas simple à résumer – je ne m’y attaquerai donc pas. Pour en savoir plus, cliquez ici.

Comme la série des Scream de Wes Craven, La Fin du Monde est « méta » : ironie, distanciation, mise en abyme. Ce n’est pas l’apocalypse, c’est un film catastrophe qu’on regarde, calé dans son canapé. Le site d’ELO fournit d’ailleurs quelques exemples de ce genre cinématographique sur son site – la marque s’est toujours distinguée par un dispositif référentiel bourré à bloc pour porter ses lancements.

Le parfum lui-même se déploie sur deux vitesses. D’abord, le Big Bang : une machine à popcorn muée arme de destruction massive, geyser aromatisé de ce liquide au beurre dont on arrose le popcorn dans les cinémas américains (les Français, qui le mangent sucré, auront du mal à reconnaître la note). Puis, l’entropie : le parfum est aspiré par un trou noir réglisse aux accents cramés-caramélisés. À ce stade, l’apocalypse sent le cuir cuit dans le beurre.

Lorsque l’odeur beurrée se dissipe, des effets agrestes prennent le relais – une note vert céleri, épicée-curry, presque âcre qui rappelle l’angélique, même si l’ingrédient n’est pas revendiqué (ce qui aurait sans doute été le cas, puisque la fin du monde de Cendrars est filmée par un ange). Certains ont comparé le parfum à Dior Homme : franchement, je ne vois pas. Iris et notes aromatiques, d’accord, mais ça ne suffit pas à les rendre semblables. Peut-être s’agit-il d’une habituation de mon nez aux notes irisées, mais pour moi, ça n’est pas forcément le cœur du propos.

Le parfum reste assez dense, presque collant, jusqu’aux notes de fond : sans parvenir aux accords hard rock du Rien d’Antoine Lie (autre parfum ELO inspiré par l’anéantissement), l’effet est assez culotté, un peu brouillon, fougueux. Bref, punk.

Image tirée de La Fin du Monde filmée par l’Ange N.D., illustrée par Fernand Léger (1919), sourcée sur le site de la Bibliothèque Nationale des Pays-Bas