Belle d'Opium et Bleu de Chanel: Parce qu'ils se valent bien

Belle d’Opium d'Yves Saint Laurent s’efforce à tel point d’être l’antithèse de sa flamboyante ancêtre qu’elle finit par ressembler à ces portraits composites de plusieurs visages générés par ordinateur : flous et fades. Vaguement orange comme Elixir des Merveilles. Vaguement patchouli comme une photocopie d’Angel de 10^ème génération. Vaguement lys comme… n’importe quoi. À peine décelable sur peau après les premières minutes il a disparu en environ deux heures, ne laissant qu’une trace délavée de musqué-boisé.

Belle d’Opium est l’exemple même de tout ce qui cloche dans le mainstream. Lancement tapageur, « égérie » largement médiatisée, et le talent d’un excellent parfumeur gaspillé –Flower by Kenzo et la Cologne de Mugler suffisent à démontrer qu’Alberto Morillas peut signer des classiques ; quant à Honorine Blanc qui cosigne, je ne connais pas assez son travail pour me prononcer. Un produit sans caractère, sans pouvoir diffusif, sans ténacité, exploitant la légende de Saint Laurent (en mettant l’accent sur le « Saint ») et de son parfum-phare. Bref, le parfum d’une époque où la marque prime sur le produit, et où le sillage devient un crime contre la société. Opium était scandaleux ; Belle d’Opium l’est aussi, pour d’autres raisons. On a les scandales qu’on mérite.

Quant au Bleu de Chanel, c’est le genre d’eau de toilette que vous sentez sur le type qui vient réparer votre système d’alarme et qui vous drague, plutôt poliment. Vous voyez le genre ? Plutôt pas mal, sympa, mais il part perdant d’avance parce que tout de même, cette eau de toilette… Un tel cliché sport-au-masculin qu’on se dit que même après une douche, ça ne s’arrangera pas. Parce que le genre de gars qui choisit ça, comme le genre de mec qui dit que le bleu est sa couleur préférée, ne déploiera pas forcément des prodiges d’imagination. De ce côté-là, vous avez déjà assez donné.

Mais vous pourriez lui filer le numéro de Belle. Parce qu’elle le vaut bien.

Illustration: Second Beauty Composite, Nancy Burson, 1982, portrait composite d'actrices américaines des années 80 (Jane Fonda, Jacqueline Bisset, Diane Keaton, Brooke Shields et Meryl Streep).